映画バカ黙示録

『アサシン』(1993)　THE ASSASSIN（POINT OF NO RETURN）　108分　アメリカ
監督：ジョン・バダム　製作：アート・リンソン　原作：リュック・ベッソン　脚本：ロバート・ゲッチェル、アルクサンドラ・セレス　撮影：マイケル・ワトキンス　音楽：ハンス・ジマー
出演：ブリジット・フォンダ、ガブリエル・バーン、ダーモット・マローニー、アン・バンクロフト、ハーヴェイ・カイテル、ミゲル・ファーラー、オリヴィア・ダボ、ジェフリー・ルイス

　アメリカ人というのは世界で一番他国の映画を観ない国民だという。
　それもそうだろう。喜劇から活劇、そして悲劇まで全て自国の映画だけで事足りる。
　わざわざ見知らぬ国の言葉や風俗の映画を観る必要もないのだろう。
　ニューヨークやロサンゼルスのような大都会ならば他国の映画も上映されるだろうが、とにかく広い国だ。大都市を除けば外国映画を観る機会自体がないだろう。
　だが、アメリカ映画以外にも映画はいくらでもあるし、そこには優れた作品もある。
　では、その優れた作品を輸入して、字幕なり吹替をして観ればいいじゃないかと我々日本人ならば考える。
　ところがアメリカ人はそうではないのだ。アメリカを舞台にアメリカ人の俳優を使って撮り直してくれと言うのだ。そして、ハリウッドは実際にそれをやってしまう。
　この『アサシン』はご存じの通りリック・ベッソンが撮ったフランス映画のリメイクだ。フランス語を英語に吹き替えればそれで良さそうな物だが、どういうわけだかリメイクしてしまう。
　アメリカ人はフランスに対して一種のコンプレックスがあるのか、フランス文化に憧れるくせしてそのまま受け入れない。そのせいかフランス映画のハリウッドリメイクは多い。
『スリーメン＆ベビー』（1987）は『赤ちゃんに乾杯！』（1985）のリメイクだし、『3人の逃亡者』（1988）は同タイトルの1986年のフランス映画のリメイク。
　これら娯楽映画のリメイクだけならまだしもジャン＝リュック・ゴダールの『勝手にしやがれ』（1959）まで『ブレスレス』（1983）として撮り直してしまうのだから、ここまでくるとちょっと理解できないというか、オリジナルを観るのがそれほどまでに耐え難いのかと考えてしまう。
　日本映画だって『七人の侍』が『荒野の七人』に、『Shall we ダンス？』（1996）が『Shall we Dance？』（2004）として撮り直されている。
　『Shall we ダンス？』、つまり日本版だが、これはアメリカで公開されているが、日本映画であることを前面に押し出すと客が入らないので、ポスターはダンスを踊る男女の足だけだったと聞く。

　さてこの『アサシン』だが、『ニキータ』をすでに観た観客にとっては見劣りのする出来となっている。
　前半の山場であるキッチンでの銃撃戦といったアクションシーンはハリウッドの得意とするところだし、監督のジョン・バダムにしてもこれまでにいくつもアクション映画を撮っていて見せ方も分かっているだろうに、派手さや格好の良さで劣っている。
　さらに『ニキータ』では小柄な女性である主人公が超大型拳銃であるデザートイーグルを操っているのが実にさまになっていたのだが、『アサシン』では競技用ピストルのような精度こそ良さそうだが映画としてはあまり絵にならない拳銃に置き換わっている。
　ホテルのバスルームから狙撃を行うシーンも、部屋にいるまったく事情を知らない恋人から扉越しにプロポーズを受け、任務と恋人との会話を同時に行い、オープニングでは野獣のようだった主人公が必死にこらえながら涙を流す、その残酷で美しい部分が表現し切れていたとは思えない。
　個人的には、掃除人が「誤報だ」と言いながら警備の連中を撃ち殺すところがなくなっていたのが一番残念である。